日: 2026年5月27日

 

第17章　1963年　この世の終わり

華々しく新年の始まった人たちがいた。リッキーRicky（失礼、もうリックRickになったが）ネルソンNelsonは、百万ドル契約をデッカDeccaと締結し、1月末にアメリカ音楽著作権団体、ブロードキャスト・ミュージックBMIの作曲賞は、アルドンのアーティストが大規模に占め、モータウンの出版会社のジョベットJobeteが2番手だった。

事実、ジョベットは1963年にかなり成功するように見えた。同社はマービン・ゲイMarvin Gayの「ヒッチ・ハイクHitch Hike」を1962年末にシングルで出して、もう一度ダンスが流行するのを利用し、多くのモータウン・セッションでバックのボーカルを務めた3人の女の子が（ヒッツビルHitsville周辺で秘書やほかの仕事で働いていたが）1月半ばついに、作曲・プロデュース・チームの一種の実験として、マイクの前に立つチャンスを手に入れた。

ブライアン・ホーランドBrian Hollandとエディ・ホーランド・ジュニアEddie Holland, Jr.の兄弟、ラモント・ドジャーLamont Dozierは、作曲からセッションの指揮までを1チームが担当することによって、レコーディング・プロセスを合理化させたかった。

彼らは、ロレッタ・リンLoretta Lynnのためにラモント・ドジャーが数年前に書き始めていた曲を取り上げて仕上げたが、リンは人気上昇中の若くダイナミックなカントリー・シンガーの一人で、カントリー・ソング「サクセスSuccess」を1962年夏にヒットさせていた。

ドジャーは「カム・アンド・ゲット・ディーズ・メモリーズCome and Get These Memories」を良いカントリーのタイトルだと考えたが、このチームが仕上げると全く別のものになった。

ロザリンド・アシュフォードRosalind Ashford、アネット・ベアードAnnette Beard、マーサ・リーブズMartha Reevesは、マーサ&バンデラスMartha and The Vandellasになり、この曲を再生したとき、ベリー・ゴーディは「これぞモータウン・サウンドMotown Soundだ！これこそ私が求めていたサウンドだ」と言った。

ドジャーも同じ意見だった。「モータウン・サウンドは、マーサ&バンデラスの『カム&ゲット・ディーズ・メモリーズCome and Get These Memories』という曲で始まったといつも考えて来たが、それはゴスペル・ミュージック、ポップ、カントリー&ウェスタン、ジャズの音楽要素が混ざった楽曲だったからだ。」ホーランド＝ドジャー＝ホーランドHolland-Dozier-Hollandの結びつきは好スタートを切り、スプリームスThe Supremesが足踏み状態だったが、モータウンはついにヒット・ガール・グループを手に入れた。

そしてもう一つの興味深い作曲チームであるニューヨークのバート・バカラック&ハル・デイビッドBurt Vacharach and Hal Davidは、ハーモニーが魅力ある曲「ドント・メイク・ミー・オーバーDon’t Make Me Over」を、元ゴスペル・シンガーのディオンヌ・ワーウィックDionne Warwickに書いたが、これは大いに有望な演奏者と作曲家／プロデューサーのもう一つの組み合わせだった。