アメリカンポップス　i

 

エディは、もともとはカントリーのスターになりたかったのだが、結局彼の歩んだ道はもっと儲かることになった。

しかし、カントリーに何が起きたのか？答えは流行の変化だった。一つには若い歌手たちは昔のスタイルのカントリーとロックンロールの境界をあいまいにしたのだが、エバリー・ブラザースThe Everly Brothersとジョニー・キャッシュJohnny Cashはその先駆者だった。

同様にジョニー・ホートンJohnny Hortonの1957年ヒット「アイム・カミング・ホームI’m Coming Home」は狂ったようにロックを演奏したが、ポップ・チャートでは全然だった。

マーティー・ロビンスMarty Robbinsも、より伝統的ではある(30歳を超えていた)もののジャンルをまたがって、ポップ・ヒットになった「ア・ホワイト・スポーツ・コートA White Sport Coat ( And a Pink Carnation)」と、「ティーネージ・ドリームTeen-Age Dream」を歌った。

一方RCAレコードでは、名ギタリストで敏腕プロデューサーのチェット・アトキンスChet Atkinsが、ハロルド・ブラッドリーHarold Bradleyのプロデュース手法を参考にして、カントリーのレコードに、フィドルやスティール・ギターを強調せずに弦楽器、時には金管楽器やバック・コーラスを加えた。

この結果、アトキンスの初期の弟子の一人であるドン・ギブソンDon Gibsonは、「オー・ロンサム・ミーOh, Lonesome Me」がポップでトップテン入り（カントリーでは1位）のヒットとなった。

これはすぐにナッシュビル・サウンドと呼ばれるようになったが、RCAスタディオB　RCA Studio Bとブラドリーズ・バーンBradley’s Barnで生まれ、レイ・プライスRay Priceなどカントリー・スターたちの新たな定番になった。