カテゴリー: ロックンロールの歴史

 

南に下ってナッシュビルでは、ジョセフ・アリントン・ジュニアJoseph Arrington Jr.がジョー・テックスJoe Texと名乗って演奏し、ダン・ペンDan Pennの「ミート・ミー・イン・チャーチMeet Me in Church」をレコーディングした。

これらのシンガーのほとんどは、ゴスペルの最新流行のドラマティックなソロの歌い方で演奏し、グループにサポートしてもらうこともあった。パイオニアはクララ・ウォードClara Wardで、クララ・ウォード・シンガーズThe Clara Ward Singersと一緒にナイトクラブで演奏を始めた。

このグループからは、この時代の別の著名なスターであるマリオン・ウィリアムズMarion Williamsが誕生し、彼女らがラングストン・ヒューズLangston Hughesの1961年のショー、ブラック・ネイティビティBlack Nativityに登場した時に、マリオンのスターズ・オブ・フェイスStars of Faithは、オフ・ブロードウェイで大評判になった。

ウォードとウィリアムズのスタイルの継承者は、デトロイトの最も有名な黒人牧師の一人であるレバランドCLフランクリンReverend C.L. Franklinの娘で、その牧師の説教を録音したLPはチェスのゴスペル・シリーズを支えた。

アレサ・フランクリンAretha Franklinは14歳の時、チェス・レコードにおいて初のレコーディングを教会のライブで行ったが、そこでは彼女の声が天まで登って行くにつれ、驚いた聴衆が「彼女を聞いて！彼女を聞いて！」というのが聞こえる。

18歳の時には、父親の賛同を得て友人のサム・クックSam Cookeと同じ道を追い求めた。

この直後、ジョン・ハモンドJohn Hammondがアレサをコロンビアと契約させたが、それが有名になることの切符だった。

残念なことに、コロンビアで長い間A&Rのヘッドだったのはミッチ・ミラーMitch Millerだった。彼は、ロックンロールを軽蔑していることで知られ、延々と続くアルバム「シング・アロング・ウィズ・ミッチSing Along with Mitch」で有名だった。

コロンビアには黒人音楽がほとんどなく、フランクリンはジャズ部門に追いやられ、そこではレイ・ブライアント・トリオRay Bryant Trioと他のライト・ジャズ・コンボがバックに付いた。

彼女のシングルは、この時点で出てきた他のジャズの45回転盤と一緒に黒人用高級ジュークボックスに装てんされたが、売り上げは芳しくなく、ナイトクラブとジャズ・クラブを巡業して演奏したものの、あまりたくさんのファンを惹きつけなかった。彼女の歌を聞いて、レコード会社から受けているひどい扱いによる欲求不満で歯ぎしりをしている者の中に、アトランティックAtlanticのジェリー・ウェクスラーJerry Wexlerがいたが、彼女は契約でがんじがらめになっていて、コロンビアは契約を延長し続けた。