投稿者: 永一高崎

 

キーキーした人工的なボーカルから逃れて安らぎを求め、人々はペレス・プラドのチャチャ「パトリシアPatricia」、

トミー・ドーシー・オーケストラThe Tommy Dorsey Orchestraの「二人でお茶をTea for Two Cha-Cha」、

ビーバップのドラマーであるコジー・コールCozy Coleの単調なドラム・ソロ「トプシー・パート・トゥTopsy, Part Two」、

独特なエコー・サウンドのトゥワンギー・ギター・インストゥルメンタルであるデュアン・エディの「レベル・ラウザーRebel Rouser」などのインストゥルメンタルに向かった。

レベル・ラウザーはアリゾナ州フェニックスを拠点とするギタリストの演奏で、そこで音楽業界のやり手だった若きリー・ヘイゼルウッドLee Hazlewoodとのコラボだった。

 

この曲は、ヘイゼルウッドが必ずヒットすると思ったスローなインストゥルメンタル、「ストーキンStalkin’」のB面として発売され、マスター・テープはフェニックスからハリウッドに送られた。

ハリウッドでヘイゼルウッドは、別の野心的プロデューサーであり、リーバー&ストーラーをハリウッド中に紹介したレスター・シルLester Sillと協力して、「ストーキン」にサックスを追加した。

シルはフィラデルフィアで前途有望なレーベルであるジャミー・レコードJamie Recordsにコネがあり、ディック・クラークはすぐに「ストーキン」を気に入ったが、売れなかった。しかし、DJ達がレコードをひっくり返すと、ギターのインストゥルメンタルがあるのを見つけ、ビル・ジャスティスBill Justisの「ローンチ―Raunchy」よりかなり洗練されていて、突然、エディ、ヘイゼルウッド、シルは成功することになった。