ロックンロールの歴史　１９６１年　２０

１９６１年末、人々は熱心に試みていたもののあまりはっきりしないので見分けがつかないが、多くのことが進行中だった。ベリー・ゴーディBerry Gordyは全国流通を作り上げ、ツイストを受け入れた。

マーベレッツthe Marvelettesの「プリーズ・ミスター・ポストマンPlease Mr. Postman」の次作は「ツイスティン・ポストマンTwistin’ Postman」、ツイスティン・キングスthe Twistin’ Kings（モータウンthe Motownの初代ハウス・バンド）は「ツイスティン・クリスマスTwistin’ Xmas」B面「ホワイト・ハウス・ツイストWhite House Twist」を流通させた。

ゴーディも、テンプテーションズthe Temptationsやチャック・ベリーChuck Berryの「バック・イン・ザ・USA　Back in the U.S.A.」でエタ・ジェームスEtta Jamesとともにバックのボーカルを歌うなどチェス・レコードChess recordsでセッションの仕事をある程度した若い男マービン・ゲイMarvin Gayと、一緒に仕事をした。

マービンのシングル「ザ・マスカレイドゥ・イズ・オーバーThe Masquerade Is Over」は堅かったが、ゴーディは彼の声はサパー・クラブ音楽に理想的だと考えた。

シカゴで、ジェリー・バトラーJerry Butlerがソロになった時に活動不能になったインプレッションズthe Impressionsは、新しいレコードをリリースしたが、ギタリストのカーティス・メイフィールドCurtis Mayfieldがリードを歌い、カーティスのしなやかなギターが「ジプシー・ウーマンGypsy Woman」全体に巻き付いて、彼らにとって数あるヒット曲の最初になった。

メンフィスでは、ジム・ストゥワートJim Stewartとエステル・アクストンEstelle Axtonが、カリフォルニアのサテライト・レコードSatellite Records(二人に1,000ドルで名前を売る申し出をした。)から、停止通告を受け、上の名前の文字を取り、それをスタックスStaxに変えた。

歩道で踊っていた子供の一人が、ある日自分で書いた曲を持ってやって来て、ストゥワートStewartとチップス・モマンChips Momanが聴いてヒットすると思ったが、それはカントリーの要素がふんだんに入った黒人のレコードで、こうしてウィリアム・ベルWilliam Bellが「ユー・ドント・ミス・ユア・ウォーターYou Don’t Miss Your Water」を発売した。

フォーク・ソングのファンはクリスマス・ツリーの周りに集まって、良い贈り物はジョーン・バエズⅡ　Joan Baez Ⅱ(グリーンブリアー・ボーイズthe Green-briar Boysとの共演を売りにして、ビルボード誌が『感動的なレコード』と書いたアルバムだった。)なのか、

デイブ・バン・ロンク・シングズDave van Ronk Sings(フォークウェイズ・レコードFalkways recordsでのデビュー・アルバム)はバエズの実質的に最初の競争相手であるデンバーのフォークソング歌手による初のアルバムなのか、

ジュディ・コリンズJudy Collinsのメイド・オブ・コンスタント・ソローMaid of Constant Sorrowなのか、

あるいは、ピート・シーガ―Pete seagerのハウ・トゥ・プレイ・ザ・ファイブ・ストリング・バンジョーHow to Play the Five-String Banjoでさえ可能性があり、

フォークウェイズFalkways recordsの他のリリースは、テクニック指導を実演するアルバムを本(オーク・出版Oak Publicationsから単独でも入手可能で、同社はシング・アウト！Sing Out！も出版した)とペアにしていて、成長するフォーク・リバイバルの中でもう一つの画期的出来事でもあった。

そのギフトは、コロンビアが１０月、静かにリリースしたアルバム、ロバート・ジョンソンRobert Johnsonの「キング・オブ・ザ・デルタ・ブルース・シンガースKing of the Delta blues Singers」ではなく、その原盤はコロンビアが自分で持っていることを発見したが、ゆっくりと売れていった。

そして、運よく、コロンビア・レコードColumbia recordsはピート・シーガ―と非独占契約を結び、より人気にあるアルバムをコロンビアで作っている間は、フォークウェイズでレコーディングすることを許した。

もし「良い音楽」を聞きたければ、まだ存在していたが、ビルボード誌は、カントリー、R＆Bチャートとともに、新しいチャートを設けて、それを「イージー・リスニング」と呼んだ。おそらくこの言葉は、ティーネージャーに近づくなと警告するために生まれた言葉だろう。ティーネージャーは明らかにイージーでない曲を聞きたがっていて、その音楽はすぐそこまで来ていた。